注册 登录  
 加关注
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

风语无言的博客

-------------------感悟人生风雨,留下岁月印迹

 
 
 

日志

 
 

宋文治与20世纪山水画  

2009-04-14 20:36:58|  分类: 图文欣赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |

 

 

  宋文治与20世纪山水画 - 大江东去 - xiangshao_yz的个人主页

  宋文治与20世纪山水画 - 大江东去 - xiangshao_yz的个人主页

                             山乡报春图    1986年


       从美术史的角度来看宋文治在20世纪山水画发展史上的地位,除了他在山水画创作方面的成就之外,还可以从以下两个方面来确认: 

    一、以“四王”的浅绛画法写时代新意,使这一传统得到了继承和发展

    宋文治生于娄东(江苏太仓),和“四王”之首的王时敏为同乡,因此,他和“娄东画派”有着天然的血缘关系,加上他后来所师的张石图、吴湖帆都是“四王”的传人,表明了宋文治具有画史上所强调的文人画家的“胎性”。宋文治在继承了“四王”浅绛画法的同时,还弘扬了“四王”所祖黄公望山水中的“逸迈”品格,并以其“峰峦浑厚,草木华滋”表现了山水画发展的正脉。

    虽然,20世纪50年代的山水画创作,比前朝更注重题材所反映的与现实生活的关系,也更注重题材所表现的社会意义,但是,在这一新旧的过渡时期,如何用旧法表现新的内容,同样也是一个重要的评估标准。尽管晚清、民国以来激进的思想家都把“四王”作为保守势力的代表,而推崇像石涛和“扬州八怪”那样的反叛精神,可是如果以石涛和“扬州八怪”这样的笔墨表现新的时代,那种狂怪与时代的距离更遥远。相反,“四王”绘画的细密和严谨,淡雅与平和,正迎合了多数人的审美习惯,也比较能够契合时代主题的表现。所以,50年代的新山水画的主流样式,实际上是在“四王”一派山水画传统的基础上发展而成的。宋文治正是适逢其时地运用了他所掌握的传统笔墨,以“四王”的浅绛法巧妙地表现了时代的新题材,推陈出新。 

    二、以传统的笔墨抒一己胸臆,创造了独特的“宋家山水”面貌

    宋文治的山水画在“四王”的基础上,又受到朱屺瞻、傅抱石、钱松劐、李可染的影响,反映出转益多师的特点。从画家的个性特点上来看,宋文治属于亦步亦趋的儒者,规矩法度不仅反映在他的画面中,也表现在他其曲中规的品性中。因此,他的绘画发展是一个渐变的过程。他的画内敛而不事张狂,具有了传统文人画的冲融雅逸的品格,也反映了发展过程中的传统方式。

    直到1981年,宋文治开始以泼彩法入画,在严谨的法度中融入了许多偶发性的生动效果,画面从此氤氲弥漫,色彩斑斓,其个人风格亦即此发生了较大的变化。宋文治晚年的创作,在个人风格中增加了丰富性的笔墨语言,使“宋家山水”的面貌进一步得到确立。

    宋文治山水画历经50年的发展,在当代山水画的格局中,是南方一派的重要代表之一,从而在20世纪山水画史上占据有一席之地。

  评论这张
 
阅读(9)| 评论(0)
推荐

历史上的今天

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2017